Anton Chejov Chejov lee Troilus and Cressida
1. Chejov dedica una obra breve a Calchas, sacerdote troyano partidario de los griegos y padre de Cressida. ¿Por qué le interesó este personaje en especial? La pieza se titula “El canto del cisne” y es un diálogo entre un viejo actor, Svetlovidov e Ivanich, un anciano apuntador. Calchas en 3.3.1 propone cambiar a su hija por Atenor.
2. Teatro como diálogo. Calchas era un padre y un sacerdote. Un desertor.
3. Estamos en un escenario de provincias de segunda categoría totalmente vacío. Svet todavía está caracterizado de Calchas y aparece con una vela en la mano. Advierte que todo el mundo se ha ido: “se fueron los muy canallas”. Se siente sólo y borracho. Recuerda los 45 años que lleva trabajando en teatro. Aparece Ivanich con su bata blanca de trabajo.
4. Svet le increpa: “¿Quién eres?”, y el apuntador le dice quién es. Insiste en “¿Qué haces aquí?”. El apuntador le dice que duerme allí y el actor le advierte que se siente agotado a sus 68 años. Ni recuerda dónde vive. “No tengo a nadie”. “Nadie me quiere”. “No tengo mujer ni hijos”. El actor evoca sus amores de antaño. Ella le pidió dejar el teatro.
5. Tras esa evocación del amor lejano, recita unas líneas de Boris Godunov de Pushkin. Y las hace continuar con otras del Rey Lear. Lo mezcla con Gurndestern y Hamlet. Ivanich empieza a hacer teatro como si fuera un happening para volver a Pushkin y su Poltava. Ya están los dos haciendo teatro, han vuelto a su vida, no sabían hablar como dos seres corrientes. Se oye una puerta que se abre.
6. “Serán Petrucka y Egorka que vuelven”, dice Ivanich.
7. “Soy un trasto viejo y tú una vieja rata”, exclama Svet. Le hace recordar Othello y cierra el show Svet con: “Preparad mi carroza” de un drama de Griboiedov. Ha terminado como un juego patético de intentar buscar y vivir en el teatro y no poder entrar en la vida.
8. Svet ha dicho antes: “Donde hay arte no hay vejez, ni soledad ni enfermedad”.
9. Se han citado Shakespeare, Pushkin y Griboiedov. Calchas en La Ilíada habla de la guerra.
10. No hay relación alguna con Calchas, excepto el título. He aquí un misterio.
11. Podía haber rescatado alguna frase de Troilus and Cressida. Nada.
12. La puerta que se abre como llegada de la muerte.
13. El tema de la soledad como un álgido remate de los héroes. Un mundo Beckett. Un ámbito sin esperanza en el que no se puede ir a ningún sitio.
14. Svet sigue con la vela en la mano. La llamada a las mujeres amadas.
15. Ivanich como discípulo y cómplice. Saca a Calchas para que hable de la guerra.
16. No saber quién es la persona que nos va a ayudar. El apuntador como símbolo dinámico.
17. El apuntador como testigo del olvido que nos ayuda a hablar. La duración de la guerra.
18. No reconocer a quien nos ayuda a hablar. Calchas tiene una hija que “volverá” a los suyos.
19. Pero hacerle entrar en el teatro. Cressida amará a su griego Diomedes. Volverá.
20. Entrar con alguien en un lenguaje teatral redentor. Calchas es un traidor, un desertor.
21. El tema de “aquellos tiempos”. La fama perdida. Tema que en La gaviota se recuerda.
22. Alegoría de no tener hogar.
23. De no tener familia. Sólo tener teatro. Svet habla de que “he enterrado mi talento”.
24. El pasado del teatro es otro teatro.
25. Ivanich y el mundo de “no sé”.
26. Ivanich y el tema “no sé tocar esta flauta”. El mundo del “no saber”. Imaginar, imitar.
27. Svet le enseña a mentir. A imaginar lo que no sabe a su discípulo. El ruido de la puerta que se abre como una posible esperanza.
28. Svet insiste en que la vejez no existe.
29. Svet dice que para lo único que vale es para comparsa en el cortejo de Fortinbras.
30. Ivanich admira su talento y cierra con las líneas de La desdicha de saber demasiado, de Griboiedov: “Huyo por el mundo sin mirar atrás”. El tema de la muerte y de la fama. Una obra breve y tenebrosa, llena de secretos crípticos.
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Creada: 22/02/2000 Última Actualización: 17/01/2001