Jean Racine ¿Cómo explicaría Racine a mis estudiantes?
1. Racine (1639-1699) tiene que soportar su deuda contínua a Corneille y trató de traducir su pensamiento a su época. Habla como se habla en la época pese a los latidos neoclásicos que le acompañan.
2. Adrómaca es su obra clave. El deseo va transcurriendo ante nosotros con insistencia y Hermione exclama la gran cuestión: “¿Qué debe hacer ahora?”. Esta duda conduce a las dudas de Hamlet y de tantas heroínas de Shakespeare. No saber lo que hay que hacer.
3. No saber qué hacer porque “una angustia me devora el corazón”.
4. Racine vive esta angustia de sus héroes e intenta superarla. Su acción está restringida y es intensa y obsesiva.
5. Vivir para el público –decía- “la ambición o la venganza”.
6. Un mundo de transcripciones emocionales.
7. Medea vivirá enloquecida por el abandono de su marido. Y ese dolor es necesario reconocerlo. Todas sus mujeres se “consumen” en el escenario.
8. Sufren.
9. Andrómaca (1667) es una de las cimas del teatro universal. Orestes ama a Hermione. Hermione ama a Pirro. Pirro ama a Andrómaca y esta vive su pasión por el difunto Héctor.
10. Amar a quien no lo desea. Amar la muerte.
11. El absurdo de las relaciones amorosas que llega hasta Henry James.
12. Andrómaca ama la muerte. Antígona ama la muerte. Incluso Hamlet ama la imagen del padre muerto y Lavinia en la obra de O’Neill ama con fervor a su padre muerto. Amar de modo “necrológico”.
13. Admiramos que Andrómaca guarde recuerdo de los muertos. El tema de Harold Bloom del Apofrades como presencia inquietante de lo muerto en el escenario.
14. Británico (1669) sigue ese ritmo moral pero cae en Corneille como le ocurrirá en Bayecto (1672), Mitridate (1673) sobre todo.
15. Las imágenes femeninas de Berenice, Ifigenia y Fedra ya son / suyas”.
16. Eurípides en Ifigenia e Aulide ha marcado un rumbo moral.
17. Fedra (1667) tiene ecos de Berenice. Recoge latidos secretos de un mundo previo que le atormenta. Eurípides le dicta que Hipólito ame a Fedra, esposa de Teseo.
18. Amar el tesoro sexual que el padre guarda atrapado.
19. The Desire under the Elms de O’Neill incidirá en este tema.
20. A los 52 años en 1691, escribe Atalia.
21. Parece ser que se buscará un cierre.
22. Busca usa extraña forma de venganza.
23. Los grandes enigmas. Teseo vuelve de modo inesperado y descubre lo que no podía ni imaginar. Lo que el público necesita para que la tragedia siga viva.
24. Racine consigue todo con pocos medios.
25. Se habla de “amores estériles” y ese ritmo patético parece señalar un mundo de impotencia ante la consecución de la gloria sexual.
26. Hipólito debe crear una estratagema para conseguir a Fedra.
27. El sufrimiento de no saber lo que hay que hacer.
28. Saber quién nos va a ayudar en el escenario.
29. La soledad de buscar un cobijo moral donde descansar.
30. Reprimir las pasiones tempestuosas. No mostrar ante el público todo lo que nos atormenta y vivir en una especia de doble actuación de tal modo que el dolor sea intransferible.
31. No saber exactamente qué “angustia devora mi corzón”.
32. En esa duda actuar de modo desafiante y tratar de descubrir un mundo de esperanzas posibles. Pero los actos en Racine son leves y breves. Un mundo restringido para que el dolor sea más amargo.
© 2001, Cándido Pérez Gállego
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Última actualización : 15/01/2001
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