Colección Díaz Pròsper: Patrimonio y Memoria. Fotografías
1839-1900
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Colección Díaz
Pròsper: Patrimonio y Memoria
Fotografías 1839-1900
Del 24 de febrero al 26 de junio de 2011
Salas Thesaurus y Martinez Guerricabeitia
Horario: de martes a sábado de 10 a 14 horas y de
16 a 20 horas. Domingos de 10 a 14 horas. ENTRADA LIBRE |
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Cartel [+] |
Catálogo On Line [+] |
Hoja de mano [+] |
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Visita visual
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A.
Esplugas, c. 1888
Barca en
la Albufera. Valencia |
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Organiza: Universidad de Valencia
Produce: Fundación General de la Universidad de Valencia
Colabora: Ayuntamiento de Valencia y Bancaixa
Comisario: José Ramón Cancer
PRESENTACIÓN
La exposición Colección Diaz Prosper, patrimonio y
memoria. Fotografías 1839-1900 constituye un
calidoscopio de miradas fotográficas, centradas
fundamentalmente en el devenir urbano y humano de la
ciudad de Valencia en la segunda mitad del siglo XIX.
La amplio selección de imágenes históricas que se presenta
en esta muestra, se ha realizado sobre un total de trece
mil fotografías históricas que configuran la Colección
Díaz Prósper. El criterio que se ha priorizado, a la
hora de establecer esta selección, es la riqueza
testimonial de sus contenidos.
En las salas Thesaurus y Martínez Guerricabeitia se
invita, a la comunidad universitaria y a todos los
ciudadanos en general, a contemplar un conjunto de
fotografías que sorprenden por su antigüedad (entre
ellas, la ciudad de Valencia amurallada) y de cuya
existencia, en muchos casos, únicamente se tenía
constancia a través de noticias escritas publicadas en
algunos diarios de la época, tales como La Opinión y
Diario Mercantil de Valencia. |
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J.
Laurent, c. 1870
Valencia.
La Audiencia,
antiguo palacio de las Cortes |
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La amplitud de temáticas que abarca en conjunto la
muestra, se ha canalizado a través de una serie de
apartados a modo de itinerarios diferenciados cuyo nexo
en común es el concepto patrimonial , de manera que el
espectador pueda incorporarse de manera visual, a modo
de Alicia atravesando el espejo, en el ámbito urbano,
monumental, social, educativo, cultural, etc. de la
ciudad de Valencia en el siglo diecinueve.
Esta exposición contribuye a poner de relieve el decisivo
papel que tuvo la imagen fotográfica tanto en la
divulgación internacional de monumentos y obras de arte,
como en la consolidación de la identidad personal a
través del retrato fotográfico y de la conservación y
potenciación de la memoria colectiva gracias a la
fidelidad de las reproducciones.
La exposición Colección Diaz Prosper, patrimonio y
memoria. Fotografías 1839-1900 compone sin duda una
ilustración eficaz para complementar y evocar las
crónicas valencianas del siglo diecinueve. |
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J.
Laurent, c. 1870
Valence. Le marchand de balais (d’après nature) |
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ÁMBITOS DE LA EXPOSICIÓN
SALA
MARTINEZ GUERRICABEITIA
1.-ORIGEN Y TÉCNICAS FOTOGRÁFICAS
Aquí presentamos, como muestras del álbum de familia,
algunos retratos de los antepasados del coleccionista
Juan José Díaz Prósper, Estas efigies, que han llegado
a sus manos por vía de herencia, originaron, de alguna
manera, su afición hacia la imagen fotográfica y
posteriormente le inclinaron hacia el coleccionismo
fotográfico.
Actualmente se reconoce que la invención de la Fotografía
se debe a Joseph Nicéphore Niépce. Está documentado
que entre 1826 y 1827 Niépce logró obtener imágenes
directas perdurables utilizando la cámara oscura, si
bien fue Daguerre quien se atribuyó la paternidad del
invento en 1839, año en que se divulgó en París el
nuevo procedimiento. De ahí que las primeras
fotografías fueran conocidas con el nombre de
Daguerrotipos.
En 1841 William Henry Fox Talbot patentó el calotipo, una
técnica precursora del método negativo-positivo, que se
ha mantenido vigente hasta la llegada de la fotografía
digital.
En España, el primer texto detallado en lengua castellana,
acerca de la técnica del daguerrotipo e ilustrado con
grabados, se publicó en la revista El Museo de
Familias en 1840.
La popularización de la imagen fotográfica en el siglo XIX
se logró gracias a la carte de visite patentada
por André Adolphe Eugène Disderi en 1854.
2.-VALENCIA: ENTORNO MONUMENTAL Y PAISAJE URBANO
A través de las miradas de los diferentes fotógrafos, tanto
residentes como transeúntes, que trabajaron en Valencia
en el siglo XIX, entre los que cabe mencionar a Pascual
Pérez y Rodríguez, Juan José Barrera, Eugenio Jouliá,
Hermanos Fárvaro, Levy y Esplugas, tenemos oportunidad
hoy de conocer la Valencia amurallada de mediados del
siglo XIX, así como las principales puertas de acceso:
Serranos, Quarte, San José y Real (esta dos últimas,
desaparecidas) y algunos de los edificios más
emblemáticos, tales como La Lonja, Iglesia de San Juan
del Mercado, Catedral, Fábrica de Tabacos, Miguelete,
Santa Catalina, etc, que todavía se conservan por
fortuna, junto a otros que han desparecido, como por
ejemplo el Convento Trinitarios, Hospital Civil, Palacio
de Ripalda o Palacio de Mosen Sorell.
En esta sección presentamos el grabado del plano Tosca
realizado en cuatro láminas. Este grabado, si bien
aparece fechado en 1704-1705 fue plasmado hacia 1738 ya
que en él se menciona al colegio de las escuelas pías.
Las
fotografías de la colección que hacen referencia a la
ciudad de Valencia pueden agruparse en categorías
atendiendo a la temática que reflejan. Un primer grupo
está conformado por aquellas que muestran paisajes
urbanos generales. Un segundo grupo se centra en los
edificios concretos que son protagonistas de la imagen.
Un tercero es aquel que hace del río y los puentes (y
del panorama próximo) el punto de mira. Por último, una
cuarta categoría refleja imágenes de dos pueblos
periféricos anexionados en este periodo a Valencia: lo
que hoy denominamos los Poblados Marítimos (Vila Nova
del Grau y Poble Nou de la Mar) y Ruzafa.
3.-PATRIMONIO Y PAISAJES CERCANOS
Un conjunto de paisajes y entornos urbanos
correspondientes a poblaciones como Godella, Alcoy, Sax,
Alicante, Peñíscola, Denia, Onteniente, Burriana,
Sagunto, Elche, etc., nos permite conocer algunos de
los lugares que, por proximidad geográfica, eran muy
visitados por los valencianos en el siglo XIX y con los
que se mantenía una estrecha relación cultural y
económica. |
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A.
Esplugas, c. 1888
Grupo de
la Albufera. Valencia |
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SALA
THESAURUS
4.
VALENCIA : TEJIDO HUMANO Y SOCIAL (tipos, grupos,
retratos)
En esta sección asistimos a la variedad de tipos humanos
que transitaron por las calles de la Valencia del
Ochocientos, llenándolas de vida con sus negocios, con
sus trabajos o con sus momentos de asueto y
divertimento, con sus penas y alegrías. Una vida que
podemos imaginar y recrear contemplando estas imágenes
que tienen la capacidad de trasportarnos a un tiempo que
ya no es el nuestro, pero sin el que nos resulta difícil
pensarnos a nosotros mismos.
Mirando el conjunto de diferentes retratos que configuran
este apartado, tenemos oportunidad de conocer cómo eran
y como vestían los habitantes de la ciudad de Valencia
en el siglo XIX. Comerciantes, médicos, militares,
magistrados, ferroviarios, colegiales, etc, forman parte
del tejido humano y social de Valencia en el siglo XIX y
junto a ellos, una serie de retratos de tipos
realizados por el fotógrafo J. Laurent, siguiendo la
corriente romántica de la época.
El retratista, más que reproducir la realidad, la
representa para un cliente, justo en un instante de la
vida. Y ese cliente tiene gustos, apetencias. Quiere
verse de una determinada manera. Alteraciones o
retoques: el deseo primario de los individuos por
perpetuarse y por mejorarse. Dentro del recinto familiar
y dentro del orden burgués que se impone, la fotografía
cumple un papel aglutinante, cohesivo y forjador del
propia identidad personal y del linaje.
La colección Díaz Prósper contiene retratos de numerosos
valencianos del Ochocientos, gentes de postín y gentes
del montón, personas que posan con gran pompa e
individuos que parecen sorprendidos ene se instante
fugaz que ahora queda.
Los retratos de muertos fue una costumbre muy extendida
en España del siglo XIX, su función era conservar la
memoria de los seres queridos ya que el retrato
fotográfico del difunto mitiga la angustia de su pérdida
y permite inmortalizar su recuerdo.
5.
OCIO, CULTURA Y SUCESOS HISTÓRICOS
Como si de un calidoscopio se tratase, en esta amplia
sección presentamos un conjunto de imágenes
heterogéneas que nos trasladan miradas plurales, a
modo de apuntes, conformando en nuestra retina una
información múltiple referida a hechos de distinto
signo que tuvieron lugar en el siglo XIX. Junto a
festejos como desfiles de la feria de julio,
carnavales, fallas y procesiones, vemos escenas de
juegos (gallinita ciega, bolos, ajedrez, damas), lances
taurinos, retratos de pintores, de escritores, de
músicos o de cantantes y también escenas de sucesos
como la riada de 1897, descarrilamiento de un tren o
ejecución pública al garrote vil.
En los ambientes distinguidos del siglo XIX no era
corriente fotografiar la impresión instantánea, el
discurrir imprevisto de lo ordinario. De ahí ese modo
especial de retratarse en el Ochocientos: la tarjeta de
visita ; o luego la tarjeta postal. Son los soportes más
numerosos, modos eficaces de captarse, de presentarse y
de representarse ante los demás. |
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Anónimo, c. 1900
Jugando a la gallinita ciega |
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