• Prosificación: El montañés presenta su forastero al galán novio, luego [lo presenta] al venerable padre de la que, bella, se esconde en sí [misma] con ceño dulce y ostenta con silencio afable beldad parlera y gracia muda, cual [como] un color cairela las cisuras del rizado, verde botón donde [una] virgen rosa abrevia su hermosura, que [el cual, el color] concede por brújula vergonzosa la púrpura que [el botón] cela.
  
  
• Nota: Caireles son flecos que adornan la ropa. Cairelar es, por tanto, servir de adorno a modo de fleco. Una brújula era el punto de mira de una escopeta y, por extensión, cualquier ranura estrecha. Los capullos de las rosas modernas son lisos, pero los de las antiguas estaban cubiertos de un vello rizado, lo que explica el calificativo "rizado botón".
  
  
• Observaciones: La novia se esconde en sí misma, pero sin que eso sea signo de enojo (alguien enfadado también puede rehuir el trato), sino de timidez (se esconde con ceño dulce) y ostenta con silencio afable, es decir, con un silencio que invita a hablarle, beldad parlera y gracia muda. Normalmente, la beldad es muda (es algo que se ve, no se oye) y la gracia es habladora (se desprende de la forma de hablar), pero la belleza de la novia habla por sí misma, mientras que su gracia se adivina a pesar de la timidez que la mantiene callada. Ese silencio tímido hace que sólo se entrevean sus virtudes, como un capullo (en el que una rosa resume su hermosura) deja entrever por sus cisuras, como si fuera un fleco, el hermoso color de la púrpura que esconde.

Tenemos aquí otro magnífico ejemplo del uso de la sintaxis como recurso expresivo, esta vez para describir la timidez de la novia: Hay que fijarse bien en ella para apreciar sus cualidades, y Góngora presenta unos versos que no se entienden en una primera lectura, pero que al profundizar en ellos revelan unos exquisitos halagos. La gracia de la novia y la de los versos está oculta, pero se muestra en toda su grandeza a quien les presta atención.