• Prosificación: Cuantos versos me dictó [una] dulce Musa en soledad confusa, son pasos de un peregrino errante, unos perdidos, otros inspirados. ¡Oh tú, que impedido de venablos bates los montes, muros de abeto, almenas de diamante, que, de nieve armados, gigantes de cristal, los teme el cielo, donde el cuerno, del eco repetido, te expone fieras que, muertas, pidiendo términos disformes al teñido suelo, dan espumoso coral al Tormes.
  
  
• Notas: Los gigantes, hijos de Gea y Urano, trataron de conquistar el cielo y los dioses tuvieron que luchar contra ellos. Algunos fueron arrojados al infierno, mientras que otros fueron sepultados bajo montañas, como Tifeo, que fue sepultado bajo el Etna.
  
  
• Observaciones: Cada verso de la Soledad Primera es un paso del peregrino, su protagonista. El tercer verso tiene ahora una doble interpretación: el peregrino camina por una soledad confusa (en la que se encuentra perdido), y por ello sus pasos son pasos en [una] soledad confusa. Por otra parte, la Musa le dictó sus versos en [una] soledad (el título del poema) confusa porque es una silva (en latín, selva), en la que los versos heptasílabos y endecasílabos aparecen mezclados sin orden. Los adjetivos perdido/inspirado pueden considerarse contrarios, con lo que el cuarto verso contiene una antítesis: los pasos del peregrino son perdidos, porque camina sin rumbo, mientras que los versos son inspirados.
  
  Los montes son como muros de abeto o almenas de diamante (por sus cimas heladas), o también parecen gigantes de cristal (hielo) con una armadura de nieve que amenazan el cielo (alusión a la gigantomaquia). En los montes, el cuerno, repetido por el eco, hace salir las fieras para ti, las cuales, pidiendo enormes espacios (donde caer muertas) al suelo teñido [de su sangre] dan esta sangre al Tormes, espumosa y roja como el coral.

Góngora dedicó las Soledades a don Alonso Diego López de Zúñiga y Sotomayor, duque de Béjar, el mismo a quien Cervantes había dedicado la primera parte del Quijote. La estructura de la dedicatoria es la misma que la de la Fábula de Polifemo y Galatea, que a su vez sigue un esquema ya clásico: invoca al dedicatario en una escena de caza, le pide que escuche sus versos y le promete cantar sus alabanzas. Aunque la extensión de esta dedicatoria es comparable con la del Polifemo (37 versos en las Soledades, 24 en el Polifemo) ambas son formalmente muy dispares. Las tres octavas reales de la dedicatoria del Polifemo la descomponen en tres auténticos párrafos independientes con varias frases en cada uno (excepto la primera, que contiene una única frase). En cambio, la dedicatoria de las Soledades tiene solamente tres frases, la primera de cuatro versos, la última de cinco, y entre ambas un gigantesco periodo de 28 versos, mayor que cualquier otro periodo del poema propiamente dicho. Parece que Góngora quiso alardear en la dedicatoria de las posibilidades que le brindaba la estructura más laxa de la "soledad confusa".