PACO CAMARASA, EDITOR

Paco Camarasa es la cabeza visible de Ediciones Ponent, una arriesgada apuesta por el cómic de calidad que se ha visto recompensada por numerosos premios. Una vez pasada su fase inicial, Ponent comienza ahora una consolidación clara, sacando al mercado productos de autores tanto noveles como consagrados y buscando poder introducir sus productos en otros países europeos y los EE.UU.

-Publicar tebeos en España..¿es una actividad empresarial o una ONG?

-En un principio pareció ser una ONG, pero en la actualidad es una empresa y con la mentalidad de ser una empresa, como pueda ser Planeta de Agostini, Norma o Bromera. Nuestra idea es sacar al mercado un producto diferenciado que no tienen nuestros competidores.

-En cualquier caso, publicar tebeos en España es una empresa arriesgada.

-Publicar tebeos en España más que arriesgado es...utópico. Es factible si el material es novedoso y eliges bien el objetivo de público al que va dirigido tu edición. Yo sé que no puedo competir con tetas, culos y pistolas, pero sé que mis publicaciones puede competir con los mejores no solo de España, sino de Francia, Bélgica o los EEUU. Es más, si no fuese así, no estaríamos vendiendo nuestros productos a estos países.

- Es curioso comprobar como las grandes editoriales de este país van a rebufo de lo que hacen las pequeñas. Sois los pequeños editores los que planteáis ideas y estrategias nuevas que son rápidamente copiadas.

-El posicionamiento de Ponent como editorial ha sido muy fuerte. Hemos tenido como objetivo posicionar a la editorial dentro del conglomerado de editoriales que publican tebeos en España. Y creemos que lo hemos conseguido. Nosotros hemos encontrado un hueco y ahora las grandes editoriales se han vuelto hacia él. Hemos levantado la liebre, pero no tenemos la capacidad final de esa grandes editoriales. De hecho hemos levantado muchas liebres, como reintroducir el término Novela Gráfica.

- Desde el principio habéis apostado por la Novela Gráfica, un formato de álbum de cuidada edición. ¿Es este formato el único posible, con los medios de distribución actual, o vais a plantearos otros como la revista?

- El formato actual de álbum tiene la ventaja de que puede encontrar rápidamente su hueco en el mercado y no sólo en la librería especializada, sino también en la librería generalista, que es algo que hemos estado intentando con la colección Mercat o Crepúsculo, saltar de la librería especializada a la general. Creemos que el cómic que nosotros representamos es perfectamente vendible en la librería general, y es una impresión confirmada por los distribuidores. De todas formas, pensamos en un futuro no muy lejano sacar una publicación trimestral que apoye nuestros productos en el mercado, pero en este momento estamos centreados en el proyecto de asentar diferentes colecciones.

- Estáis sacando tres colecciones en este momento. ¿cuál es la diferencia fundamental entre ellas?

- El planteamiento de Mercat era hacer una colección de prestigio. Después de caer Complot o Cairo, no existía ninguna editorial que publicase autores españoles y era necesaria una colección de prestigio en la que se vieran los grandes autores españoles del último tercio de siglo. En la colección Sol y Sombra se publican recopilaciones de historias de autores reconocidos que creemos que merecen estar unidas, pero también queremos que sea una catapulta de nuevos autores, mezclando al final autores consagrados y jóvenes. Y con Crepúsculo, lo que hemos intentado rescatar es el cuadernillo de los años 40. Si te fijas el diseño es similar a ese formato y hemos buscado también el color. Se ha intentado adaptar el concepto de esos cómics al año 2000, con obras muy radicales.

-El mercado del lector de tebeos se ha quedado reducido básicamente al coleccionista ¿Qué se puede hacer para recuperar un mercado más general, que algunas de las grandes dan ya por perdido?

-Para recuperar ese mercado hay que dar calidad. Y la calidad la das a través de contratar buenos autores, tratando de reencauzar la carrera de autores que han sido válidos pero que se lo han dejado. Yo creo que lo que ha favorecido nuestro posicionamiento ha sido la calidad por una parte y la búsqueda de autores de reconocido prestigio por otra. Hemos reencontrado a toda una generación de autores de la llamada línea clara que, entiendo, han estado muy desaprovechados por los editores españoles.

- Es generalizado entre muchos aficionados el sentimiento de que pese a que se edita más que nunca, la calidad media es ínfima¿ cómo ves tú la situación del tebeo?

-El tebeo está mal, pero está saliendo del ghetto. Desde finales de los 80 a ahora ha estado en un ghetto del que poco a poco va saliendo, porque ahora el tebeo ya no sólo va hacia las personas que quieren leer un género determinado, ahora el tebeo se está adaptando a las necesidades del lector. Los propios autores se están dando cuenta de que el tebeo es un reflejo de nuestras formas de vida.

-Pero, curiosamente, para esos autores no es rentable hacer un tebeo. Si lo hacen es porque les apetece, en modo alguno se pueden plantear vivir del tebeo.

- El problema es que en España no han existido editores capaces de desarrollar un producto editorial y empresarial simultáneamente. Es decir, algo que pueda vender y que luego se pueda llevar a pantalla, a televisión, a juguetes. Ahora empiezan a haberlos, como puede ser el caso de Rafa Martínez (Norma ed.), que es el único hoy por hoy que está haciendo merchandising, proyectos de animación, etc, Aquí y en Europa en general, teníamos una visión del tebeo en la que no veíamos más allá de la publicación gráfica, por eso nos han invadido los americanos con sus tebeos. Hay que ser capaces de articular diversas ofertas y las únicas que mínimamente han intentado esto han sido Asterix y Tintin

- Sin embargo, las publicaciones de Ponent parecen contrarias a esta teoría, ya que son productos cerrados y muy arriesgados. Se me haría muy extraño ver merchandising del Simple de Silvestre...

-Pero da la posibilidad de hacer otras cosas. En lugar de una serie con un único autor, ¿porque no dar la visión de un mismo personaje por varios autores? Buscar un común denominador... es como dar la vuelta a la tortilla. Respecto al Simple, es verdad que posiblemente sea una de las obras más arriesgadas publicadas en España en la última década. Pero mira, fue el primero que se vendió para su publicación en Francia. Y hay que pensar que el merchandising no son sólo juguetes o toallas, hemos hecho productos como tarjetas, postales, etc.

- Vayamos al cómic valenciano. Brocal Remohí nos comentó su teoría de que una de las causas de la situación actual del cómic valenciano fue que la Valenciana trataba muy mal a sus autores, lo que redundó en que los autores se quemasen y desconfiasen de lo que se producía aquí...¿Estás de acuerdo con esta teoría?

-Estoy completamente de acuerdo, la comparto al 100%. Ponent y Mercat nace de una reunión mía con Sento y Michamurt. yo no tenía clara la ubicación, porque la gente estaba muy quemada, pero al final la gente ha sido muy receptiva, veía que un proyecto sano. Lo que si que echo de menos es que por parte de la administración no haya ningún tipo de apoyo a toda esa generación del tebeo valenciano. Lo más chocante es que aquí tenemos el material, las mentes, el producto...y se nos va. Tenemos un escaparate muy bien montado, pero detrás nada. Es muy chocante que no se acuerden para nada de los autores valencianos y que no lo exploten. Menos mal que se acordaron de Karpa justo antes de morirse. Me parece increíble.

ÁLVARO PONS /VICENTE SORNÍ (alvaro.pons@teleline.es)