Su último trabajo, Celos, es una nueva indagación sobre los desajustes emocionales del ser humano a partir de sus relaciones de pareja. "Celos me ha interesado porque es una de esas cosas agazapadas en el corazón humano y de las cuáles se quisiera no tener que hablar . Con esta película trato de despejar las dudas sobre ese tema, tanto para mí, como para el resto del público", concluye Vicente Aranda.

1. Europa siempre ha sido una fuente de cineastas y actores para Hollywood. ¿Cree que se puede producir la inversa y desde Hollywood se pasen al viejo continente?
Por fortuna una cierta inquietud sí que existe entre la gente que hace cine, sean actores, directores, productores o guionistas. Con el predominio del cine actual cargado de violencia y efectos especiales comprendo que haya profesionales que tengan mayor interés en hacer algo más próximo a Chejov que a otros géneros y, debo decir, que ese interés es más frecuente por latitudes europeas que por Estados Unidos. Pero este fenómeno de traslación de América hacia Europa, no sé si está a punto de suceder ahora con la misma intensidad, pero ya ha sucedido en otras décadas y hay antecedentes como por ejemplo el de la actriz Ingrid Bergman enamorándose del cine de Rossellini. Por tanto, ya hay antecedentes y es que América se enamora constantemente de Europa en cierta forma, por ejemplo la "nouvelle vague" fue asumida por Hollywood y hubo una adopción del cine de autor, de la cámara-estilo y demás procedimientos.

2. En algunas películas de corte comercial americano se introducen valores tradicionales europeos e incluso españoles. ¿Es que se han quedado sin recursos o es un aperturismo mental que reconoce que en Europa existe una cultura superior a la americana aunque no tan bien vendida como la de ellos?
El tema de los recursos es un mal endémico en Hollywood porque si uno repasa la historia de los 100 años de cine descubre que un alto porcentaje de sus cineastas son de origen europeo. El cine americano siempre ha vivido de la facilidad que ha tenido por mimetizar otro cine, el cine alemán en un momento determinado con el expresionismo, la nouvelle vague francesa o el neorealismo inglés o italiano fueron susceptibles de ser adaptados por los estadounidenses. 

3. Si en Europa se organizara una gran industria cinematográfica ¿cuál sería el país o la ciudad que más potencial tendría para obtener unos resultados mejores?
Es muy difícil que eso ocurra porque en este viejo continente hablamos muchos idiomas y eso dificulta y divide mucho, por ejemplo Francia está aquí al lado y sabemos bien poco del cine que se hace y viceversa. Estados Unidos tiene la gran ventaja de compartir idioma, cultura e historia. Ciertamente también se hace un cine minoritario del cual apenas oímos hablar y es que el cine independiente americano está muy extendido por Estados Unidos por ejemplo llama mucho la atención una película reciente como es Happyness. En ese sentido la Unión Europea no puede aportar nada para que esa industria cinematográfica comunitaria nazca porque tan solo es un negocio sin corazón y sin alma, el día que la Unión Europea tenga alma tendrá un cine común.

4. No es paradójico que mientras directores y actores europeos sueñan con producir en Hollywood, desde allí se mitifica el trabajo de aquí. ¿No sería mejor que desde Europa se promocionara aún más el trabajo y nos hiciéramos más de valer?
Los americanos hacen un cine para adolescentes y por contra aquí se esta haciendo, aunque también se hace de todo, un cine para más adultos. Y esto es lo que nos han dejado y es que no se puede competir con películas como Matrix o Star Wars. Aquí no se puede hacer el Titanic, ni ganas de hacerlo. Poniéndo un ejemplo del mundo del teatro a mi me da igual que, y volviendo a Chejov, en una de sus representaciones los actores se lanzen a una piscina real o imaginaria. Lo vital es que sea todo como debe ser porque es la “palabra” y cómo se dice, lo que cuenta.

Hollywood no para de comprar guiones europeos españoles, franceses... ellos tienen esa facilidad de asumir lo de los demás y venderlo después como propio. No sé si Europa será capaz de establecer algo parecido a una gran industria comercial, pero,  comenzando por la televisión, me da mucha pena lo que está ocurriendo y si no se hace ningún esfuerzo por ennoblecer ese pequeño espacio audiovisual, no se ganará ninguna batalla en otros ámbitos más elevados. Para ganar una batalla se necesita inteligencia y honestidad al mismo tiempo, porque la vida de la humanidad es larga y tiene ciclos, pero lo que en definitiva se va imponiendo es lo que tiene pureza. Intentar asumir la verdad es una misión que debemos asumir todos, pero esos intentos apenas se suelen ver. Ironizando Buñuel decía "como vamos a tener buen cine si no tenemos una gran flota de portaaviones".