XL

Prosificación: Reclinados sobre una alfombra que imitara en vano el tirio sus matices, si bien era de cuantas sedas la primavera ya hiló [a modo de] gusano y tejió [a modo de] artífice, una y otra paloma, lasciva [la primera] si ligera [era la segunda] se caló al mirto más lozano, cuyos gemidos [de la primera] alteran sus oídos [de la segunda].
Notas: Tirio es el habitante de Tiro, ciudad fenicia famosa por sus tejidos teñidos.
Observaciones: En "que imitara en vano sus matices" el relativo "que" concierta con "alfombra". Sin relativo sería "El tirio imita la alfombra sus matices". Esta construcción es normal en latín: un verbo con dos complementos directos, uno de los cuales precisa al otro. (O tal vez haya que entender "Sobre una alfombra [tal] que el tirio imitara en vano sus matices".)

Acis es una paloma lasciva porque desea a Galatea, pero Galatea es ligera porque con movimientos rápidos impide que Acis se propase. Pero la frase dice que "si Galatea es ligera, Acis es lascivo", es decir, que si bien es cierto que Galatea tiene habilidad para esquivar a Acis, no lo es menos que él tiene el ímpetu necesario para darle trabajo.

"Las palomas se calaron al mirto más lozano" significa que los jóvenes entraron en preámbulos amorosos (pues el mirto es el árbol de Venus). El verbo "calarse a algo" describe a unas aves descendiendo sobre algo con rapidez, y en este contexto añade una connotación de rapidez y agitación en Acis y Galatea.

Comentarios:

El movimiento de cámara iniciado en la estrofa anterior continúa aquí: de la entrada de la cueva pasamos a fijarnos en el suelo:

Sobre una alfombra que imitara en vano
el tirio sus matices — si bien era
de cuantas sedas ya hiló, gusano,
y, artífice, tejió la primavera—
reclinados ...

La sintaxis es como una alfombra: podemos verla en su conjunto o entretenernos en los detalles. En efecto, el sentido general del pasaje se comprende fácilmente leyendo de corrido, pero si nos fijamos nos daremos cuenta de algunos detalles, como que "gusano" y "artífice" no son sujetos, como podría parecer en una primera lectura, sino predicativos de primavera. No dice que las sedas las hilara un gusano y las tejiera un artífice, sino que la primavera las hiló como un gusano y las tejió como un artífice. (En realidad es una alfombra de flores, no de seda.) Y mientras la cámara recorre la alfombra de flores, en un momento dado aparece "reclinados", con lo que los amantes entran en la pantalla.

A continuación Acis y Galatea aparecen en una rápida sucesión de primeros planos individuales:

... al mirto más lozano
una y otra, lasciva si ligera
paloma se caló, cuyos gemidos,
trompas de amor, alteran sus oídos.

Primero vemos: una (Acis) y luego: y otra (Galatea), luego volvemos a la primera: lasciva (que nos muestra a Acis tratando de besar y acariciar a Galatea) y luego a la segunda: si ligera paloma se caló (que nos muestra a Galatea frustrando los intentos de Acis), otra vez la primera: cuyos gemidos, trompas de amor (Acis suplicando) y otra vez la segunda: alteran sus oídos (Galatea excitada). Tal vez sea el uso del hipérbaton más original e inteligente de todo el poema. Globalmente, la frase que forman estos fragmentos vuelve a decir lo mismo: las palomas se posaron en un mirto (pero no en uno cualquiera, sino en el más lozano, un metafórico indicativo de calidad).