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于是郎世宁设计了十二生肖报时喷泉，
并用铜铸成十二生肖兽头，按时喷出水
流。这就是著名的圆明园十二兽首。
在没有照相机的年代，郎世宁用他
的画笔记录了很多重要人物和重要事
件，如乾隆在承德避暑山庄接见归顺的
少数民族头领等场景。乾隆年间，清军
在新疆地区相继平息了三场国内叛乱，
郎世宁与王致诚、艾启蒙、安德义等西
洋画师奉命绘制了一套共 16 幅的《平
定准部回部战图》，描绘了清兵平叛的
主要战绩与始末。根据郎世宁的建议，
将完成的画稿分批寄往法国巴黎，聘请
著名雕刻家李巴刻成铜版画，后压印
200 份寄回中国。
乾隆曾让郎世宁为 11 名后妃画像。
深知宫廷禁忌的郎世宁不敢紧盯着后
妃们观察，因此他画成的 11 个女人容
貌都大同小异，难分彼此。当乾隆让郎
世宁评论哪个妃子最漂亮时，他回答说
当时没敢细看，只是仰头在数房顶上的
瓦片。乾隆追问瓦片的数量是多少，他
当即回答 ：每行 30 片。乾隆让太监去
核对，果然不差。乾隆认为郎世宁确是
一个有诚信的正人君子。
郎世宁擅长画马，有《郊原牧马
图》、《马术图》等作品。最著名的是那
幅 1728 年完成的《百骏图》，这是一幅
绘画长卷，100 匹骏马姿势各异，或立、
或奔、或跪、或卧，画面的首尾各有牧
者数人，控制着整个马群。他用中国的
毛笔、纸绢和色彩，以欧洲的绘画技巧
侧重表现马的解剖结构、体积和皮毛的
质感等，使马匹造型准确，比例恰当，
立体鲜活。整个画面寓意十分明显：英
明的皇帝就像牧马人那样从容自由地
驾驭控制着他的臣民。
郎世宁的有些作品整个画面看上去
不很协调，这多是乾隆对该画做过具体
干预所致。比如让郎世宁画人物肖像，
中国画家画背景山石，最后落款为郎世
宁。虽然没有史料记载他汉语说得如
何，但估计日常交流应该没有问题。他
在画上的落款写得很工整，可能也不是
他的亲笔。
50 多年的宫廷绘画生涯，郎世宁
深受康熙、雍正、乾隆三个清朝皇帝的
器重，成为宫廷画家中的翘楚，其画
作长期被悬挂于乾隆的私人书房三希
堂。尽管如此，他也必须遵守作画前
绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”
的清宫绘画制度。郎世宁始终没有忘记
他的传教使命。一天，乾隆照常来看画，
郎世宁匍匐跪下，一边陈述基督教在
中国的一些地方遭受排挤与谴责，一
边从怀中掏出一卷耶稣会写给乾隆的
奏折呈上。在场的太监们都为他的大
胆草率捏了一把汗，乾隆却温和地说 ：
朕并没让属下谴责你们的宗教，只是禁
止臣民皈依罢了。从此以后，郎世宁
每天入宫必受搜查。乾隆还曾特赦过
郎世宁购买满族旗人土地的违法行为。
北京故宫档案馆的资料曾记载一件趣
《雍正十二月圆明园行乐图》片段
Diferentes escenas de la "Pintura del paseo que Yongzheng hizo por el Antiguo Palacio de verano durante docemeses".
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孔子学院
总第
23
期
2014
年
3
月
第
2
期
