Universitat de València

En su doble condición de artista y botánico, explicábamos la pintura de Gerardo Stübing como un juego de complicidades entre científico y pintor. Un juego en el cual la poética de la pintura no es interferida por la ciencia, sino levemente catalizada, inspirada por la taxonomía y después abandonada a la inspiración. Un juego en el cual el científico pone en el tablero un saber empírico que con el pincel en la mano acontece en pasión, abstracción, textura y fractalidad.

Estas palabras funcionaban como una metáfora de la doble condición de Gerardo Stübing (científico y artista), del conocimiento de la realidad que subyace después del colorismo y de las pinceladas de vocación estética que superan este discurso. Embarcado en esta trayectoria pictórica como parte de un trabajo artístico dinámico, siempre especulativo e investigador, parece lógico que tarde o temprano Gerardo haya tenido la necesidad de buscar otras fronteras sobre las que continuar creciente como pintor.

Y en el campo de la botánica surge un nombre casi como una elección natural si buscamos un “deus ex machina” de la obra de Stübing: los dibujos del botánico valenciano Antonio José Cavanilles. Pionero de la clasificación e inventario de la flora, uno de los pocos ilustrados que dio el siglo XVIII valenciano, Cavanilles es, sobre todo, una figura capital en el imaginario de nuestra tierra. Sus observaciones y dibujos de la flora valenciana son obra referencial y reverenciada prácticamente de cada localidad, que la tiene como parte de su historia sentimental y, sin duda, como tesoro documental. Casi desde un punto de vista metafísico, podemos decir que Cavanilles es un trasunto del que los valencianos pudimos llegar a ser, o quizás, del que hubimos querido ser. En definitiva un camino, dos miradas.